En una entrevista reciente con Now Hear This, Inc., el vocalista Mark Osegueda y el guitarrista Rob Cavestany de los thrashers de la Bay Area DEATH ANGEL describieron la realización de su tercer álbum, «Act III» de 1990. El LP fue el primero de la banda en el sello principal Geffen, y presentó composiciones más melódicas y directas en comparación con el debut de DEATH ANGEL, «The Ultraviolence», y el sucesor, «Frolic Through The Park».
Este rápido desarrollo fue particularmente notable teniendo en cuenta que los miembros de DEATH ANGEL eran mucho más jóvenes que algunos de sus contemporáneos de thrash metal. Su tiempo en una gran discográfica duró poco: la banda se disolvió después de un horrible accidente de autobús en 1991 que dejó al entonces baterista Andy Galeon gravemente herido con una lesión en la cabeza y otros daños que requerirían una cirugía reconstructiva.
«Hemos probado casi todas las posibilidades de lo que puedes hacer bien y lo que puedes hacer mal, especialmente lo que puedes hacer mal, pero, afortunadamente, tuvimos algunos momentos de lo que puedes hacer bien, de ahí por qué todavía estamos aquí y nominados para un Grammy», dijo Rob.
«Lo que puedes hacer bien es trabajar extremadamente duro. En cada paso del camino, ponemos toda nuestra vida en todo lo que estábamos haciendo, incluso haciendo un volante para un espectáculo, simplemente todo lo mejor y lo más duro posible porque tú estás en eso y estás orgulloso de lo que estás tratando de hacer y de lo que vas a ofrecer a la gente.
Estábamos dando vueltas, girando y tocando tantos shows como pudimos. De nuevo, éramos jóvenes. Todavía eramos adolescentes; Ni siquiera teneíamos 18 años en ese momento. Realmente no teníamos el impulso y ningún tipo de experiencia de vida para saber lo que se supone que debíamos hacer. Lo estábamos haciendo porque estábamos muy interesados».
Una cosa es que, cuando firmamos con el sello principal y entramos a escribir y grabar nuestro disco ‘Act III’, fue una gran lección. Trabajamos con un productor llamado Max Norman, y estabamos extremadamente emocionados de trabajar con él, ya que había producido dos de nuestros discos favoritos, ‘Blizzard Of Ozz’ y ‘Diary Of A Madman’ de Ozzy Osbourne, los primeros dos discos solistas de Ozzy y los dos álbumes que presentan a Randy Rhoads en la guitarra, que es un héroe absoluto mío y de todos. Es muy respetado y tiene una gran influencia en muchas personas, incluidos nosotros. Sabíamos que teníamos la oportunidad de trabajar con Max Norman en nuestro registro. Eso solo nos asustó porque nos dimos cuenta de que estábamos a punto de trabajar con este tipo legendario. Él y la etiqueta, básicamente nos hicieron escribir.
Estuvimos escribiendo, no sé, durante seis meses seguidos u ocho meses sin parar. Fácilmente. Tal vez hasta un año. Estábamos acostumbrados a este punto, ‘Ok, entonces el álbum tendrá diez canciones. Aquí hay diez canciones. ¡Vamonos!’ Entonces, escribimos diez canciones, tuvimos nuestras demos, las enviamos al sello, las enviamos a los poderes fácticos, y de repente, nos dijeron: ‘Está bien. Eso suena bastante bien. Escuchemos un poco más. Pensamos: ‘¿No es eso suficiente?’ Eran como ‘Ustedes están comenzando’. Pensamos, ‘Muy bien’.
Regresamos y escribimos cuatro más y les dimos otra demo de cuatro canciones. Estabamos como, ‘Aquí hay cuatro canciones más’. Estaban como, ‘Está bien. Están calentando.’ ‘¿calentando? Que pasa ¿Qué quieres decir? Eso es más que suficiente. Ellos dijeron, ‘Ustedes chicos recién están comenzando’. Básicamente, terminamos escribiendo 30 canciones para ese álbum. Pero, en ese momento, lo estábamos odiando. En ese momento, estábamos como, ‘¡A la mierda con todos ustedes!’ Estábamos muy enojados. No podíamos entender por qué nos hacían seguir yendo al tablero de dibujo, buscando, buscando qué. ‘¡Sigue adelante!’ Efectivamente, al final del día, creo que algunas de las mejores canciones de ese álbum llegaron en el cuarto trimestre de la escritura».
Según Mark, «Act III» fue «técnicamente» el primer álbum que DEATH ANGEL «realizó en preproducción». Explicó: «Nunca oímos qué era la preproducción. Una vez que las canciones se resolvieron, Max Norman voló a San Francisco y comenzó a repasar las canciones con nosotros y comenzó a eliminarlas. Llegamos a las que iban a estar en el disco, y nos pusimos manos a la obra, luego comenzamos a diseccionar esas canciones. Luego se convirtió en otra cosa, reorganizar y diseccionar: «Quizás intente esto por cuatro veces. Siempre quisimos ser buenos compositores, a pesar de que estabamos escribiendo thrash metal. Todavía queríamos tener buenas estructuras de canciones.
Max es una de las primeras personas que realmente despertó nuestra emoción de ser músicos y lo convirtió en un sabor agradable. A veces, eres un joven músico, estás aprendiendo tu instrumento cada vez mejor. Quiere alardear de que has mejorado y eso no necesariamente lo convierte en una mejor canción porque solo estás alardeando: ‘¡Podemos hacer esto ahora!’ Creo que fuimos víctimas de eso en nuestro segundo disco. Cuando Max se involucró en ‘Act III’, de repente, nuestra composición se hizo mucho más estructurada y mucho más viable. También nos dejó una impresión, hasta cierto punto, hay una ciencia en esto. No me malinterpreten, es la ciencia más conmovedora del mundo, pero hay algo de ciencia».
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